É que depois tive que começar a ser seletivo por conta dos recursos e do material não ser tão bom. Li Zero Hora, Crise Infinita, retorno do Hal e do Oliver, Liga, Titãs e etc.
Mas no fim eu acabei ficando cansado ja que as historias não saiam do lugar comum e sempre vinha uma nova Crise pra mudar tudo.
E que, naquilo que vc estava acompanhando, não teve praticamente efeito nenhum, não é? Ou se teve, como no caso da fodelança que Crise Infinita deu em Titãs foi por causa de coisas que nada tiveram a ver com qualquer consequência planejada de Crise Infinita, como as mortes de Superboy e Bart Allen, que foram produto de problemas envolvendo muito mais do que as intenções "reboot" do evento mas eram consequência, inclusive, de problemas judiciais da DC com os herdeiros de Siegel e Shuster .
Inclusive, Crise Infinita não fez reboot/retcon subtrativo nenhum ( pelo contrário, voltou com elemento descartado pelo Denny O' Neil e com muita coisa da continuidade pré crise da Mulher Maravilha, inclusive a rogues gallery e abriu caminho pro retorno da Legião Pré Zero Hora), criou a possibilidade narrativa pra que Grant Morrison criasse o Damian, filho do Wayne com a Talia, restabelecendo a graphic O Filho do Demônio na continuidade e produzindo as melhores histórias do Morcego das últimas três décadas em termos de título regular, com a possivel exceção do trabalho do Rucka .
É uma pena que, do material bom da DC anos noventa, a Abril, por exemplo, optou por publicar, com algumas notáveis exceções, só o que "não era tão bom", deixou de fora a maior parte de Aquaman do Peter David, pulou a Wonder Woman de Byrne, crucial pra continuidade, inclusive dos Titãs, não publicou nada do Starman do James Robinson, e quase nada do Young Justice do Peter David que também teve sua Supergirl quase toda omitida e ADULTEROU histórias da Liga da Justiça do Grant Morrison pra encobrir a participação da Hipólita como Mulher Maravilha na equipe. E isso só pra ficar em alguns dos exemplos mais gritantes.
De qualquer maneira, vc entra, sim, na classificação do contingente de vítimas do "saudosismo" atribuído às mudanças das "Crises", tanto é que vc, constantemente, as responsabiliza pela sua perda de entusiasmo pelo gênero, sendo que sua insatisfação, no geral, tem muito mais a ver com vc não ter acompanhado o que "não era tão lugar comum" publicado em qualquer uma dessas fases, já que dependia da "boa vontade" de Abril e Panini que, por exemplo, pulou completamente o
criticamente aclamado Rebels do Vril Dox publicado de 2008 a 2011, por exemplo ( entre Final Crisis e o final de Flashpoint).
Se eu tivesse lido, por exemplo, só Titãs por ser fã deles, ou pela Panini dar prioridade pro material deles, eu teria abandonado os comics de superheróis há muito tempo( tenho a política de não ler histórias de fases ruins dos Titãs e MUITO MENOS comprá-las porque sou emocionalmente vinculado DEMAIS aos personagens), já que o que acontece é que o "bom", o "avant garde",
muda constantemente de década pra década*. O leitor médio de universo de superherói, de preferência, se gostar do gênero MESMO e dos respectivos universos, tem que trocar sua fidelidade por personagens ou seções do universo pelo compromisso com a qualidade em si. Se ela não vem até vc, a gente tem que ir até ela.
* Meus "atuais Titãs" são os
Demon Knights de Paul Cornell que, creio, NÃO ESTÃO sendo publicados aqui.Com direito a "amazona problemática", híbrido humano/demônio, mulher guerreira gostosona estrangeira e cabeluda. Estou em casa, embora meus Titãs não existam mais até segunda ordem. Estamos vendo um padrão nisso, né? É mais um de qualidade que a Panini não acha prioritário publicar, assim como não publicou
o MI13 e o Capitão Bretanha do mesmo autor que era o Excalibur de quatro anos atrás na Marvel ( excelente).
Eu, por exemplo, me RECUSEI
durante vinte anos a ler praticamente qualquer história das Legiões Reboot e Threeboot até ter a MINHA LEGIÃO de volta e, simplesmente, quando vi que as histórias já estavam indo pra onde não queria, mudava o foco pra outra coisa no universo decenáutico que me interessava, inclusive VERTIGO, que, na época, antes da Muralha da China da editora Karen Berger, ainda era parte integrante do mesmo universo mainstream.
O Novos Mutantes de Claremont e Sienkiewicz , por exemplo, nos anos oitenta, durante cinco anos, acabou sendo muito mais progressista, dinâmico e "menos lugar comum" do que sua contraparte adulta mutante, os X-Men. Já agora, vinte e cinco anos depois, os Novos Mutantes são, sim, um tipo de requentado retrô saudosista, enquanto os X-Men de Warrem Ellis, Grant Morrison ou Joss Whedon foram muito mais progressistas e inusitados.
É esse tipo de mudança estratégica consumista que leitor de HQ , Marvel ou DC, muitas vezes, não faz, e aí acaba "jogando o bebê fora junto com a água do banho" por se apegar a canoas furadas em termos de qualidade e, por isso, se desiludindo com o gênero em si e com o funcionamento dos universos em geral, que acabam sendo "bodes expiatórios", já que todos os outros gêneros de entretenimento guardam dissabores semelhantes ( veja só que até Star Trek sofreu reboot depois de 4 séries televisivas "modernas" sequels ou prequels da original, o mesmo valendo pra Galáctica, Macross, Patrulha Estelar e até Battle Angel Gally).
Inclusive, vc sabe que, hoje, existem VÁRIAS OPÇÕES, mesmo pra quem não tem dinheiro pra comprar tudo, ou mesmo a capacidade de ler em inglês.
Se um leitor de comic book, apegado ao Thor, depois de se esbaldar com o Thor do Simonson, se desanima em continuar a lê-lo por causa do Thor do Tom De(s) Falco que veio em seguida ou por causa do Dark Reign de Dan Jurgens que, alguns disseram, transformou o Thor em vilão na própria revista depois da morte de Odin, e, por isso, PERDE o monumental e já clássico Thor de Joe Michael Straczynski, na minha opinião, ele pode culpar a si próprio, além da própria editora, porque não prestigiou outras coisas boas publicadas no gênero superherói no período como, por exemplo, o Superman do John Byrne, Roger Stern , Marv Wolfman, George Pérez e Jerry Ordway e/ou não prestigia a nova fase boa do seu personagem favorito por conta de "mágoas do passado".
No meu caso, volto a dizer que não tenho problemas com um romance Super e MM, eu só questiono a forma do reboot pois eu acho que se é pra zerar, que seja zerado tudo pra todos e recontado do zero e ai voce pode manter certos elementos pra alguns herois que sejam bons e não manter uma cronologia inteira de dois personagens que gera conflito com certos aspectos dos outros personagens
Novamente, o relacionamento Batman/Wonder Woman
rolou na revista da JLA e não nos respectivos títulos dos dois e
não faz diferença nenhuma pra continuidade do Batman que foi mantida intacta.
Inclusive, é melhor assim, porque aquilo foi só uma iniciativa marketeira feita pra dar tie-in com a série televisiva da JLA e NADA tinha a ver com a caracterização dos personagens no comic book, assim como o Noturno padre também não tinha nada a ver com o histórico ou as atividades do Kurt Wagner no quadrinho.
Faz sentido, sim, preservar Batman e Green Lanterns na continuidade Pós Reboot porque suas mitologias estão, como a do Batman do O'Neil nos noventa, praticamente auto-sustentáveis e não dependem tanto de quais versões dos demais personagens, se os rebootados ou os "originais", farão parte de suas cronologias retroativamente ( só o Batman, o Lobo, o Espectro e alguns gatos pingados entre os heróis regulares da DC fizeram aparição convidada em Green Lantern ou na Tropa de 2005 pra cá), as demais que ocorreram não são afetadas retroativamente pelo tipo de alteração que Flashpoint promoveu.
Se o Superman pós Flashpoint usasse a roupa do coelhinho da Páscoa e fosse idêntico ao Captain Carrot e a Diana tivesse virado uma Big Barda marombada imigrada de Apokolips mas nascida amazona na Terra ( como Tender Mercy aí embaixo), vai lá, mas uma que agora é filha de Zeus e Hipólita ao invés de ser criada do barro e recebido o espírito reencarnado de um nascituro assassinado não faz diferença se for, retroativamente, inserida nos pontos onde a continuidade de Green Lantern requerer MESMO sua participação no lugar da "original".
Não foi esse tipo de presença ou interação retroativa entre os não-rebootados e os rebootados que rendeu problemas no Pós Crise, foram muito mais atitudes que
rolaram primeiro FORA da lógica do "universo", imposições editoriais de chefões sem visão de futuro ( tipo colocar o reboot da Wondy contemporâneo de Lendas e não da formação da Liga, como voltou a ser Pós Infinite Crisis), que geraram os problemas com a Legião, os Titãs e os Hawkmen.
Esses problemas não estão acontecendo dessa vez. Não há, por enquanto, o MENOR INDÍCIO de que vão acontecer coisas parecidas agora, ao passo que, antes mesmo da Mulher Maravilha do Pérez ser publicada, já perguntavam pra ele o que seria feito da Donna Troy, que não tinha sofrido reboot, como você pode conferir aí no meu blog.
Wonder Woman na Amazing Heroes de 1986-Matéria completa
Detalhe: trechinho que a Abril editou fora da versão adaptada dessa entrevista no Brasil, publicada
na Superhomen 57.
ADENDO:QUANDO A ABRIL "FECHOU"-EFEITOS COLATERAIS DO JEITO ABRIL DE PUBLICAR
Outro probleminha que acomete o leitor médio de quadrinho de super-herói com nossa faixa etária ( eu, você, Elring): a Abril Cultural, depois chamada Abril Jovem,
publicou durante a década de 80 e comecinho dos noventa muito do que de melhor a DC e a Marvel produziram ao longo de 3 décadas inteiras, dos anos sessenta aos oitenta e começo dos noventa. Tudo de uma vez, pulando fases "ruins" inteiras, cortando páginas, editando fora crossovers, e, também, cortando muitas histórias e fases legais que fazem falta cronologicamente pra entender os universos.
Então, em grande parte, vem daí, também, a noção de que houve um "Período Dourado" do qual se sente nostalgia e cujas sucessivas fases superheróicas de ambas as editoras não conseguem equiparar de vinte anos pra cá.
Os "dourados" anos oitenta
Essa idealização do período
é uma sensação ARTIFICIAL criada pela seletividade cronológica/continuística da Abril e não reflete a maturidade ou evolução artística da mídia ou seus criadores nos EUA.
Então, nesse sentido, a Abril Cultural nos deu acesso a esse material, mas "fechou" pra muita gente de nossa geração a capacidade de fruição, porque estabeleceu, por meios heterodoxos, um elevado padrão de exigência que qualquer editora, mesmo no pico da potência criativa e no topo da qualidade e liberdade editorial teria dificuldade de satisfazer, quer fazendo "reboot" total ou não.
